Raúl Capitani y la opción del arte crítico-social en el contexto de las convulsiones políticas y culturales de los años 60 y 70
El presente texto constituye un intento por comprender la trayectoria artística del grabador Raúl Capitani en el contexto de las luchas políticas del período 60-70. Se trata de delimitar la posición que el artista asume en relación a una serie de procesos históricos en los que la experiencia latinoa...
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| Publicado en: | Cuadernos de Historia del Arte |
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15197 7535 El presente texto, preparado especialmente para esta muestra, es parte de un proyecto de investigación impulsado desde el Archivo Documental del MMAMM, dirigido a generar aportes para la comprensión de los recorridos seguidos por nuestra historia del arte local a lo largo de los años 60 y 70, teniendo en cuenta las obras, las posiciones estéticas, las políticas de divulgación y promoción de las artes y las trayectorias seguidas por nuestros artistas. Se trata de analizar y comprender el modo en que nuestros artistas, bajo determinadas condiciones, contribuyeron a dar forma a las experiencias sociales y culturales de su tiempo, con un interés particular en el análisis del grado y el modo en que los debates, programas y tensiones nacionales e internacionales incidieron en el campo artístico local. FFYL spa UNCuyo FFyL |
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Artes visuales y escenográficas |
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Artistas mendocinos Capitani, Raúl Grabados Historia y crítica |
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Chiavazza, Pablo Andrés |
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El presente texto constituye un intento por comprender la trayectoria artística del grabador Raúl Capitani en el contexto de las luchas políticas del período 60-70. Se trata de delimitar la posición que el artista asume en relación a una serie de procesos históricos en los que la experiencia latinoamericana fue pensada a través de categorías tales como colonialismo cultural, imperialismo y arte político, categorías todas ellas renovadas a partir de la revelación de los planes culturales de los centros mundiales para los países del subcontinente latinoamericano. Si bien se trata de una experiencia artística local y de una envergadura cuyo impacto fue relativamente débil, creemos necesario rescatarla como una de las tantas posiciones que fueron asumidas en nuestro medio en el contexto geopolítico del período. Sirve además para comprender que el estudio de la historia del arte local no puede comprenderse desanclada de los procesos nacionales e internacionales que le fueron y son contemporáneos. The present text constitutes an attempt to understand the artistic career of the engraver Raúl Capitani in the context of the political struggles of the 60-70 period. It is about defining the position that the artist assumes in relation to a series of historical processes in which the Latin American experience was thought through categories such as cultural colonialism, imperialism and political art, ali categories renewed from the revelation of the cultural plans of the world centers for the countries of the Latin American subcontinent. Although it is a local artistic experience and of a sea/e whose impact was relatively weak, we believe it is necessary to rescue it as one of the many positions that were assumed in our midst in the geopolitical context of the period. It a/so serves to understand that the study of the history of local art can not be understood as disengaged from the national and international processes that were and are contemporary. |
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El presente texto constituye un intento por comprender la trayectoria artística del grabador Raúl Capitani en el contexto de las luchas políticas del período 60-70. Se trata de delimitar la posición que el artista asume en relación a una serie de procesos históricos en los que la experiencia latinoamericana fue pensada a través de categorías tales como colonialismo cultural, imperialismo y arte político, categorías todas ellas renovadas a partir de la revelación de los planes culturales de los centros mundiales para los países del subcontinente latinoamericano. Si bien se trata de una experiencia artística local y de una envergadura cuyo impacto fue relativamente débil, creemos necesario rescatarla como una de las tantas posiciones que fueron asumidas en nuestro medio en el contexto geopolítico del período. Sirve además para comprender que el estudio de la historia del arte local no puede comprenderse desanclada de los procesos nacionales e internacionales que le fueron y son contemporáneos. |
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